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Vernissage: 18/09/2015 du 14/09/2015 au 23/10/2015 Autour d'une série en cours intitulée « Les Deux Labyrinthes », initiée en 2013, l'artiste revisite un sujet classique de la photographie: le paysage et sa représentation. A l'heure où les nouveaux usages du numérique réécrivent cette pratique, l'artiste nous propose un voyage à sa périphérie entre document et fiction dans un exercice de déconstruction / reconstruction invitant à libérer le regard. Dès la première image de Nicéphore Niepce vers 1826 représentant le point de vue depuis une fenêtre de sa maison de Saint-Loup-de-Varennes, l'histoire du paysage et de la photographie au XIXème siècle s'entremêlent au point de devenir indissociables. Tout en ayant un profond respect pour les traditions classiques de cette pratique bientôt bicentenaire, Michel Le Belhomme propose de remettre en perspective ces questions fondatrices. Dès 2009 avec une première série intitulée « La Bête Aveugle », l'artiste nous projette dans un huis clos conçu dans l'espace intime de son domicile.
Vernissage le jeudi 18 septembre 2015 à 18h30: venez nombreux! Le PHAKT – Centre Culturel Colombier sera ouvert samedi 19 septembre 2015 de 14h à 18h. A cette occasion, deux temps de rencontres privilégiés avec l'artiste auront lieu à 14h30 et à 16h. Découvrez dès à présent le teaser en cliquant sur la photo ou à cette adresse: UNDR Michel Le Belhomme from PHAKT-Centre Culturel Colombier on Vimeo.
Michel Le Belhomme vit et travaille à Rennes. Diplômé de l'École des beaux-arts de Rennes et de l'université de Rennes 2, il est professeur, conférencier et critique en photographie. Depuis 2014, il est représenté par la Galerie Binome, qui a présenté son travail en solo show lors de l'exposition Antinomies, puis à l'occasion d'expositions collectives en 2016; À dessein et Mouvements de Terrain dont il était également le commissaire d'exposition.
Michel Le Belhomme vit et travaille à Rennes en France. Diplômé de l'École des Beaux-Arts de Rennes et de l'Université de Rennes 2, il est professeur, maître de conférences, commissaire d'exposition et critique en photographie. En 2015, il est lauréat du Prix Voies Off d'Arles et du Solas Photography Prize de Dublin. En 2016, il est nominé au Merck Preis Darmstädter Tage der Fotografie, puis nominé au Renaissance Photography Prize.
Il expose régulièrement en France et à l'étranger en galerie, institutions et festivals. Dernièrement: Gibellina Photoroad, Sicile, MUCEM de Marseille, Format Festival à Derby en Angleterre, « Paysages français, une aventure photograhique » à la BNF à Paris, Imagen, Mundo à Belo Horizonte, Brésil, … A participé à des foires: Paris Photo, Art Paris, Unseen. A été publié dans la presse (Libération, Télérama, Le Monde) et différents magazines (GUP, Source, Die Nacht, aint-Bad). Depuis 2014, il est représenté par la Galerie Binome, Paris. Site de l'artiste
Ma première impression a été de me sentir comme face à un décor de théâtre. Puis à y regarder de plus près je me suis demandé: de quel drame? de quel drame intérieur? En effet les photographies de Belhomme ne nous montrent pas un espace où l'homme habiterait mais un espace qui habiterait l'homme et cet espace est (semble) traumatique. Nous arrivons après le drame dans un lieu mental fragilisé et accidenté. Il est souvent question chez lui d'enfermement. Les murs sont comme les parois d'un esprit dérangé duquel nous serions prisonniers. Les fenêtres sont condamnées de scotch épais et sombre, fondues dans la cloison au-dessus d'un radiateur et les ouvertures sont condamnées à être des esquisses de fil sur des murs blancs. Quand la vue est extérieure, nous apercevons une maison noire et clôturée inscrite dans un fond d'obscurité: il n'y a pas d'horizon, nos yeux étouffent. L'ironie de Belhomme est là quand il s'agit de tapisser les murs d'images de grands espaces montagneux, comme le papier peint d'une ile paradisiaque sur le mur d'une salle d'attente du médecin, on ne peut se prendre au jeu de rêver l'ailleurs tellement l'illusion est dérisoire et ne fait qu'accentuer l'impossibilité que nous avons d'en sortir.